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然而当她用这种口音进行表演时，恰好是全片中离真实最远的时刻。

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上：《共同的语言》（2024） 下：《旅行者的需求》（2024） 正因为这段在母语和英语间徘徊的经历，在看《情感价值》时，我最先留意到的是“翻译”这个行为的缺席。

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推开那扇通向另一个维度的门，也就挨到了新天地。

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他追求规律的生活节奏，喝咖啡、拉伸身体，陪名叫Charlie的小狗玩。

随着一声“Action”，翻开童话绘本，我们也由此开启一段时空穿越之旅。

我尤其珍视那些带有时代印记的作品，例如2022至2023年运用Stable Diffusion创作的系列，其中充斥着各种奇异现象，角色拥有六根手指，腿也歪歪斜斜。

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他们似乎能同时注意到世界的诸多表象，而不会刻意决定在何处集中注意，何处抑制干扰。

当使用神经网络搜索、创作，一部分决策便交给机器，如同她把掌镜的权利交给人造物体。

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我们会不断问“为什么”。

“那一刻我才觉得，小提琴不是负担，而是我和世界沟通的一种方式。

她用“INTJ”来描述自己这种讲求秩序的倾向。

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几乎每个儿童游乐场都配备着这样的设施。

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证言（2026） 对于《使女的故事》读者或者电视剧版观众来说，这本书的创作背景可能已经是常识： 上世纪八十年代，阿特伍德本人目睹了当时在罗马尼亚施行的强制生育和反堕胎政策，也了解过六十年代南美内战时期女性遭受过的暴力和性暴力；此外，纳粹德国时期的党卫军和集中营、冷战时期的苏联人和东欧人的生活，乃至更早的美国蓄奴制和南北战争、清教和基要派等等不同时代的保守宗教派别的传统，都成为了小说的一部分灵感或原型。

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而当我终于下定决心采用英文写作时，我仿佛转过身去，背对着故乡、母语和母亲写作，这种叙事距离带来的私密和自由，几乎立刻将我引向一个更冷静成熟的声音，她既是母亲的女儿，也是她自己。

她说道：“可能是因为焦虑的投射，也可能是那时看了很多电影。

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邱瑞銮的译本对比郑克鲁的译本，流畅度会更高，在无形之中帮助读者降低了阅读这一划时代女性主义巨著的难度。

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也许我们要做的仅仅是不做任何多余的动作，允许时间为我们保留真正需要的那些。

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” 她需要回应，“可能是情绪上需要与他人有链接，”她解释道，“我喜欢有回响的山谷，不喜欢石头丢下去连声音都没有的水面。

第四份采样，来自所有表演者热爱的舞台。